杨奇谈黑神话：悟空废案：不存在能用的都用了

近日，游戏葡萄专访了《黑神话：悟空》的主创冯骥、主美杨奇以及图形科学团队负责人孙木子。在访谈中，杨奇明确表示，《黑神话》在美术设计上几乎没有所谓的废案。

杨奇解释道：“现在外界流传游戏存在大量废案，因此DLC会很快推出。其实根本没有这回事。所有可用的美术资产都被充分利用了，目的是让游戏内容尽可能充实丰满。”

在制作过程中，那些最初不太满意的场景或物件，只要后续有合适的机会，团队都会尽量加以利用。杨奇说：“由于游戏的地图非常广阔，只要这个物件具有独特性，无论如何它都能增强地图的多样化。如果精度不够，就把它放在远离主线的地方。”

他这么做的原因是“生怕这个项目最终无法完成”，因此团队想尽一切办法来优化现有美术资产：“物尽其用，能用则用。做了却不用实在太奢侈了。”

图形科学负责人孙木子也提到，当初图形科学团队的成员们根本没想过盈利，只关心自己是否能享受创作过程。“最初制作团队只有8个人，没人预料到《黑神话》会如此火爆。项目早期预算也不充裕，没人考虑赚钱的事。”孙木子表示：“我们只关心在做这个项目的过程中，自己能不能获得满足感。”

孙木子举了两个例子：首先是只在游戏开头出现的“巨灵神”，由于视角限制，玩家很难注意到他盔甲上的象头锻痕；另一个例子是法宝“绣花针”，虽然小到难以辨识，但上面“布满了类似景泰蓝工艺的细小色块，每个色块的颜色都带有轻微的冷暖色差。”

孙木子当时提醒同事预算已见底，继续工作将进入无报酬状态，结果对方回答：“不，我就要雕，不让雕就离职。很夸张，已经不考虑钱不钱的问题了，觉得做得很开心，想一直做下去，就像毕业创作一样，那是他自己的作品。”

游科和图科双方都认同，设计师需要一个相对宽松的创作环境，才能有动力将作品做到最好。“如果只是完成作业或指标性任务的心态，你做不出《黑神话》这样的产品。”