小高和刚称日本本土视觉小说游戏停滞不前！还不如看书

《弹丸论破》与《百日战线》的制作人小高和刚，近期在接受日本媒体《Denfaminicogamer》采访时，提出了一个值得业界深思的观点：日本本土的视觉小说游戏正面临“系统性”的停滞。他认为，开发者如果单纯依赖故事取胜，从一开始就选错了竞争方向。

“优秀的小说，读起来比游戏更有趣”

在他眼中，如果纯粹比拼故事质量，游戏很难超越职业小说家，比如以推理作品闻名的东野圭吾。

“想要创作出真正有趣的故事，意味着你要和东野圭吾这样的巨匠同台较量。作为开发者，要脱颖而出，就必须借助游戏独有的系统和表现手法，通过叙事来调动玩家的情感。”

那么，什么是好的文字冒险游戏？小高给出的答案是：那些能充分利用游戏机制的作品。

他举例说：“在我看来，翻页这个动作本身就是一种游戏机制。真正出色的文字冒险游戏，一定在这些细节上下足了功夫。”

他提到，《弹丸论破》系列之所以有辨识度，并不仅仅依赖剧情反转，而是将叙事与玩法紧密结合的设计。如果缺少这些机制层面的独创性，故事再精彩，也容易被更擅长写故事的人所取代。

无独有偶，《428：被封锁的涩谷》的制作人石井二郎，在近期另一篇采访中也表达了类似的忧虑。他认为，过去十年里，视觉小说和剧情驱动的冒险游戏可能已经走到了“进化的死胡同”。

不过，石井也提出了一些可能的突破路径：《十三机兵防卫圈》、《极限脱出》系列以及《古诺希亚》——他分别称之为“开放世界视觉小说”和“Roguelike视觉小说”——为这一类型的未来提供了新的可能性。

小高同样对新一代日本创作者寄予厚望：

“我真心希望，能展现全新叙事方式的重磅作品，能从日本诞生。我个人特别期待看到日本开发者能做出类似《奥伯拉丁的回归》或《尘埃终须落定》那样的作品。”

当被问及如何看待近年来一些明显受《弹丸论破》影响的独立游戏时，小高笑着说：

“我很高兴自己15年前的作品至今仍有影响力。但如果真的去玩，我肯定会忍不住点评几句。我不想变成一个爱发牢骚的老头，所以干脆就不玩了（笑）。”

大家觉得小高说得有道理吗？欢迎来评论区讨论。

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